Las fotografías de González invitan a volver sobre el hallazgo de petróleo en la Lora en 1964 y su tratamiento informativo. Su investigación propone lecturas del pasado a través de las huellas de los acontecimientos presentes. La exposición incorpora además una reflexión sobre el proceso museístico emprendido en la zona. Ricardo González: Una lluvia negra en el CAB puede visitarse del 9 de febrero al 26 de mayo.
Ricardo González: Una lluvia negra en el CAB
“Una lluvia negra que cae sobre los cultivos”. Con esta indisimulada excitación un periódico de la época anunciaba que la torre de perforación situada entre Valdeajos y Sargentes de la Lora (Burgos) había comenzado a extraer petróleo. El 6 de junio de 1964 la noticia paralizó España. Las políticas desarrollistas auspiciadas por el régimen se verían refrendadas con la independencia energética. La autarquía quedaba atrás y el combustible que pondría en marcha la maquinaria procedía, al fin, de nuestro propio suelo. Los medios de comunicación siguieron al pie de la letra las consignas dictadas por el Ministerio de Industria. Primero, de euforia y de convencimiento en un futuro próspero; después, de cautela, para acabar, simplemente, por desaparecer de los periódicos y noticieros.
Sesenta años después, la exposición de Ricardo González (Neila, Burgos, 1957) nos invita a reflexionar sobre aquel suceso. Como es habitual en el trabajo del fotógrafo, su investigación “propone lecturas del pasado a través de las huellas y vestigios de los acontecimientos presentes”, según él mismo relata. El proyecto desarrollado en el CAB parte del documento textual –procedente de los medios de comunicación– como agente revelador de estrategias de exhortación colectiva.
La construcción de un relato, amparado en la épica de la supervivencia económica y convertido en una suerte de epopeya moderna por la maquinaria propagandística librede la dictadura, es desafiado por la imagen desapasionada recogida por González. Fotografías en las que se huye deliberadamente de todo efectismo, de todo intento de embellecimiento. No hay magnificación ni monumentalismo. Por el contrario, la fotografía de González prefiere un objetivismo distante, ni siquiera acude a una descripción detallada, que a la postre pudiera resultar estridente.
ESPACIO INTERVENIDO
Si en las fotografías de González del proyecto Una lluvia negra puede identificarse un rasgo prevalente, este es la importancia que cobra el territorio. El paisaje y su conversión en un espacio intervenido que ha terminado por ser asimilado; la transformación del entorno, reivindicado idealmente, y que ha dado lugar a una identidad iconológica sobrepuesta, han sido captados con la disciplina que exige la austeridad formal que el autor persigue. No es la fotografía de González la que elabora la imagen simbólica, sino la que la detecta y la ofrece para su público debate.
